“Aún es de noche en Caracas”: un filme de cruda vigencia (Esp - Eng)
@josemalavem
Posted 3d ago · 5 min read
Hace unos días tuve la oportunidad de ver el filme Aún es de noche en Caracas, que, con lo sucedido el 9 de abril de este año en la capital venezolana, dada la marcha de los trabajadores exigiendo sus derechos, brutalmente reprimida policialmente (ver aquí), cobró un valor de lamentable vigencia.
Aún es la noche en Caracas nos narra una historia dura, cruda, dolorosa: la de una joven venezolana (Adelaida) que intenta salir del país ante la debacle sociopolítica provocada por el régimen autoritario venezolano. Ha sido testigo de la atroz violencia, incluso mortal, ejercida por las fuerzas represivas en contra de los manifestantes civiles (2017), víctima de la invasión y depredación de sus propiedades por parte de agresivas seguidoras del régimen. Y todo ello vivido en medio de un doble duelo: el de la pérdida de su madre y el asesinato de su novio periodista, por la guerrilla colombiana, y también del amante casual, pieza apresada por los grupos paramilitares afectos a la dictadura.
Es realmente conmovedora, pero tiene un final esperanzador, que no voy a decir.
El filme, que fuera estrenado en México (lugar de realización) en 2025, es dirigido por dos valiosas cineastas y guionistas venezolanas: Mariana Rondón, de quien conozco Postales de Leningrado (2007) y Pelo malo (2013); y Marité Ugás, quien ha trabajado en conjunto con Mariana Rondón, pero tiene además en su haber El chico que miente (2010) y Contactado (2020). La película cuenta con la producción del actor venezolano Edgar Ramírez, quien también actúa.
Está basado en la novela La hija de la española de la hispano-venezolana Karina Saínz Borgo, a la que el filme, en lo que se puede apreciar, es bastante fiel.
Hasta donde conozco, no se había hecho un filme de ficción (existen innumerables videos documentales) en el que se recogiera la trágica realidad sociopolítica venezolana de los últimos 27 años, y sus consecuencias individuales, como se logra en este. Por supuesto, en primer lugar, está la vívida narración de Saínz Borgo en su novela, pero, luego, resalta lo hecho por Mariana Rondón y Marité Ugás en su extraordinaria película, de la que son directoras y guionistas.
La actuación de Natalia Reyes en el personaje de Adelaida, la protagonista, es admirable, al lograr transmitir los diferentes estados emocionales entre el dolor, la tristeza, la incertidumbre y la osadía. También la fotografía del mexicano Juan Pablo Ramírez, el trabajo de montaje de la chilena Soledad Salfate y la música del argentino Camilo Froideval.
La utilización del montaje alternado me ha parecido muy acertada. Alternar del presente de Adelaida a su infancia (que es negación del presente), a su vivencia con el asesinado novio, a los diferentes momentos de su situación actual, es un logro narrativo cinematográfico del filme. Además, aprovechando material videográfico de televisión.
Todo contribuye a una película que marca historia, y nos marca, en nuestros ya dolidos corazones de venezolanos.
Referencias: https://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%BAn_es_de_noche_en_Caracas https://www.imdb.com/title/tt37656135/ https://www.zendalibros.com/aun-es-de-noche-en-caracas-lleva-a-venecia-la-novela-de-karina-sainz-borgo-la-hija-de-la-espanola/
[English version]
A few days ago, I had the opportunity to see the film It's Still Night in Caracas, which, given what happened on April 9th of this year in the Venezuelan capital, when workers marched demanding their rights and were brutally repressed by the police (see here), has taken on a tragically relevant significance.
It's Still Night in Caracas tells a harsh, raw, and painful story: that of a young Venezuelan woman (Adelaida) who tries to leave the country in the face of the sociopolitical collapse caused by the Venezuelan authoritarian regime. She has witnessed the atrocious, even deadly, violence perpetrated by the repressive forces against civilian protesters (2017), and has been a victim of the invasion and plunder of her home. properties seized by aggressive supporters of the regime. And all of this experienced amidst a double grief: the loss of her mother and the murder of her journalist boyfriend by Colombian guerrillas, and also the capture of her casual lover by paramilitary groups loyal to the dictatorship.
It is truly moving, but it has a hopeful ending, which I won't reveal.
The film, which premiered in Mexico (where it was made) in 2025, is directed by two talented Venezuelan filmmakers and screenwriters: Mariana Rondón, whose previous work, Postcards from Leningrad (2007), I know, and Pelo. The film is produced by Venezuelan actor Edgar Ramírez, who also stars in it.
It is based on the novel La hija de la española by the Venezuelan-Spanish author Karina Saínz. Borgo's novel, La_hija_de_la_espa%C3%B1ola, to which the film, as far as can be seen, is quite faithful.
To my knowledge, no fictional film (there are countless documentaries) had been made that captured the tragic sociopolitical reality of Venezuela over the last 27 years, and its individual consequences, as this one does. Of course, first and foremost is Saínz Borgo's vivid narrative in his novel, but then, the work of Mariana Rondón and Marité Ugás in their extraordinary film, which they directed and wrote, stands out.
Natalia Reyes's performance as Adelaida, the protagonist, is admirable, managing to convey the different emotional states, from pain and sadness to... Uncertainty and audacity. Also, the cinematography by Mexican Juan Pablo Ramírez, the editing by Chilean Soledad Salfate, and the music by Argentinian Camilo Froideval.
The use of alternating editing struck me as very effective. Alternating between Adelaida's present and her childhood (which is a negation of the present), her experience with her murdered boyfriend, and the different moments of her current situation, is a remarkable narrative achievement. Furthermore, it makes use of television footage.
All of this contributes to a film that makes history, and leaves a mark on us, in our already grieving lives. hearts of Venezuelans.